都說(shuō)人的觀念是會(huì)變的，對(duì)于編劇這個(gè)工種，樓主愛(ài)的深沉做的最久，以前也發(fā)表過(guò)一些胡鬧的拙見(jiàn)，除了加精的那個(gè)，樓主打算都刪了~
總結(jié)一下放在這個(gè)帖子里，方便大家看，也改正一些之前有失偏頗的觀點(diǎn)。
大家看的時(shí)候千萬(wàn)要用辯證的眼光，樓主自己也是個(gè)半文盲，讀書少容易被人騙的那種，所有經(jīng)驗(yàn)都是寫出來(lái)的，經(jīng)常會(huì)嫌棄昨天的自己。
不過(guò)經(jīng)常自我批評(píng)也是個(gè)好習(xí)慣啦，能進(jìn)步就是。
寫下這個(gè)帖子，我還是不能保證它都是對(duì)的，但是好歹也是一年來(lái)吸取的教訓(xùn)，希望多少幫助到新人，或者能跟各位同好交流一下也是好的。
別以為看教程多你就會(huì)啦，對(duì)于編劇啊，寫手啊，畫手啊，你除了不停的練并沒(méi)有別的進(jìn)步方法。
所以這些經(jīng)驗(yàn)分享只是一些指路啦，路，還是要自己走的

目錄樓~
part1：交流篇
part2：重中之重，怎樣寫一個(gè)讓人聽的懂的劇本
part3：新人難點(diǎn)篇，分三部分：分幕、轉(zhuǎn)場(chǎng)、場(chǎng)景搭建
part4：音效篇&一些氣氛渲染學(xué)習(xí)
part5：追求細(xì)節(jié)，追求更好的表現(xiàn)。也就是進(jìn)階篇
part6：關(guān)于原創(chuàng)編劇的一些拙見(jiàn)。


part1：交流篇

今年在微博上看到不少其他工種針對(duì)編劇提意見(jiàn)的問(wèn)題。
如果你也像樓主一樣比較關(guān)注圈子里這些動(dòng)態(tài)，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)大家提的意見(jiàn)多而雜而且很多是互相矛盾的。
比如后期A說(shuō)編劇不要把音效啊BGM啊寫那么多，后期也是個(gè)創(chuàng)作者不是機(jī)器。
后期B說(shuō)某編劇音效場(chǎng)景寫的太粗糙完全沒(méi)靈感。
導(dǎo)演A說(shuō)編劇感情提示寫的太少。導(dǎo)演B說(shuō)編劇感情提示寫的沒(méi)用。
感覺(jué)都要迷茫了呢，是么。
其實(shí)，我們做廣播劇，不論是哪個(gè)工種，都是離不開交流的。這是一個(gè)交流為本的圈子。
樓主也看到過(guò)很多編劇吐槽說(shuō)自己的改編本說(shuō)被坑就被坑了，現(xiàn)在坑斜櫚刈咧類的。
其實(shí)說(shuō)到被坑樓主不是很能感同身受，因?yàn)闃侵饕话愣紩?huì)在接之前先調(diào)查作品，然后和策劃說(shuō)好，如果策劃要坑那么授權(quán)轉(zhuǎn)給我我自己做。除了新人那一段被坑過(guò)一個(gè)本，樓主真的沒(méi)被坑過(guò)本子_(:з」∠)_有些編劇說(shuō)什么十個(gè)本能有兩個(gè)能做出來(lái)就算不錯(cuò)了樓姓嫘男奶邸
說(shuō)到底還是交流。
首先，和策劃要交流好，這個(gè)劇你要參與到什么程度，有些編劇習(xí)慣交了本什么都不管，有些編劇是要監(jiān)督選角的，畢竟是自己的孩子（比如樓主）。
提前說(shuō)好了就會(huì)把產(chǎn)生矛盾的概率降低啊。
然后和導(dǎo)演交流感情提示的問(wèn)校有些導(dǎo)演習(xí)慣自己和CV交流感情的問(wèn)題，有些導(dǎo)演習(xí)慣讓編劇寫好。
最后，問(wèn)問(wèn)你們劇組的后期需要什么樣的后期提示，大部分后期會(huì)跟你說(shuō)隨便，那你就按自己的習(xí)慣來(lái)，有些后期會(huì)要求你只描述場(chǎng)景和發(fā)生的事情就好，連音效都不用寫。
總之，這些都是小事，交流辛擻淇旌獻(xiàn)韃⒉荒眩對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，感情提示啊，后期提示啊之類的，確實(shí)也不是重點(diǎn)。


part2：重中之重，怎樣寫一個(gè)讓人聽的懂的劇本

這兩天聽了兩個(gè)新人劇，都聽的一頭霧水，聽完沒(méi)聽懂講的是什么。
那么不管你這個(gè)劇CV和后期多么厲害，都是一個(gè)失敗的劇了，劇本是一劇之本，寫一個(gè)能聽懂的劇本，“聽”懂，注意是“聽”懂，一個(gè)能聽懂的劇本是一個(gè)好劇本的基礎(chǔ)，在能聽懂的基礎(chǔ)上，再去給劇本加深度和趣味性。
因?yàn)閺V播劇的特殊性，沒(méi)有畫面，沒(méi)有文字，只有聲音，再加上嗉易⒁飭Φ奈侍猓要做到能聽懂其實(shí)需要注意的東西還是挺多的。

一、 主線梳理清晰。
關(guān)于怎么整理主線，樓主的另一個(gè)編劇教程內(nèi)有比較詳細(xì)的敘述廣播劇編劇新人的基礎(chǔ)教程和編劇思路在這個(gè)帖子的四樓到八樓，根據(jù)劇本舉的例子，應(yīng)該比較容易看懂。
清晰的主線有助于理解，過(guò)于雜亂的主線會(huì)干擾聽眾判斷重點(diǎn)劇情。
另提幾點(diǎn)：
插敘的處理：
發(fā)現(xiàn)很多編劇似乎很愛(ài)把主角過(guò)去的故事做成插敘放進(jìn)主線，這并沒(méi)有什么不對(duì)_(:з)∠)_但是令人比較頭疼的是，有些編劇插敘的劇情總是怪怪的，讓主角做個(gè)夢(mèng)感覺(jué)也沒(méi)夢(mèng)到什么有用的東西，回憶一些往事也不知道是回憶來(lái)干什么的。插敘既然放在主線里，是要為主線劇情發(fā)展做貢獻(xiàn)的。如果讓主角夢(mèng)到什么東西或者回憶起來(lái)什么事情，一定是要有用處的。而回憶的部分不要太散亂，起碼要聽得懂中心，插敘部分要對(duì)主角的行為產(chǎn)生影響（促鮒鶻巧釧寄臣事、預(yù)兆重要角色登場(chǎng)、導(dǎo)致角色性格改變等，都屬于產(chǎn)生影響）
角色的取舍：
小說(shuō)角色眾多時(shí)往往會(huì)刪除或合并一些角色。如果說(shuō)在愛(ài)情為主線的文中，配角的作用是為主角推動(dòng)感情線的，那么作用相似的角色可以考慮合并，一是聽眾對(duì)角色的辨識(shí)高，二黽跎偃嗽筆褂茫ǘ暈揖褪遣幌胝夷敲炊郈V)
在長(zhǎng)劇中尤其如此，聽眾能夠記住的角色本就不多，應(yīng)盡量讓每一個(gè)出場(chǎng)的角色都給人留下深刻的印象，過(guò)于相似，作用相同的角色不必反復(fù)出現(xiàn)，給人審美疲勞而且不易辨別。
盡量做到出場(chǎng)一個(gè)角色就讓人記住一個(gè)角色。

二：情節(jié)緊湊，嚴(yán)密。
情節(jié)不要過(guò)散，上下之間要有關(guān)聯(lián)
看影視劇的時(shí)候，你可能會(huì)會(huì)喜歡蒙太奇手法，但是對(duì)于廣播劇這個(gè)卻不怎么通用。
看小說(shuō)的時(shí)候，作者可能突然就寫起了景，渲染氣氛。
但是這些對(duì)于聲音不通用，人在聽東西時(shí)注意>比較容易分散，你天馬行空一下，聽眾非常可能像你在高數(shù)課上走神了幾分鐘——聽不懂了。
幕于幕之間最好有比較嚴(yán)密的鉤子，劇情轉(zhuǎn)換最好要有預(yù)兆。

三：臺(tái)詞要明晰，不要模糊。
不要用音效代替臺(tái)詞！
舉個(gè)例子
女收銀>：（禮貌）一共三十元。
【扔下三百個(gè)硬幣】【硬幣撒在桌面上的聲音】
女收銀員OS：這人有病吧。
上面那個(gè)例子，如果看劇本的話我們理解，這里是說(shuō)有人付款拿了三百個(gè)一毛錢，于是編劇君讓后期君找扔下三百個(gè)硬幣的音效……
(╯‵□′)╯︵┻━┻先不說(shuō)扔三百個(gè)硬幣這個(gè)音效怎么找，就說(shuō)聽眾聽劇吧，我們能聽到的就是扔硬幣的聲音，然后收銀員罵人家有病。腦補(bǔ)能力強(qiáng)的可能能聯(lián)想到，腦補(bǔ)能力不強(qiáng)的誰(shuí)知道收銀員干什么罵人家有病啊！
修改方式：
女收銀員OS：這人有病吧！扔給我300個(gè)一毛錢硬幣！
就這么輕輕松松就能聽懂啦。
聽廣播劇聽不懂這個(gè)問(wèn)題是很嚴(yán)重的，比如我在這里聽不懂了，我很可能就會(huì)去思考這里到底講的什么意思，于是下面的劇情播放過(guò)去了，于是……又是上高數(shù)課走神三分鐘的效果呢。
在寫每一個(gè)音效之前，灰想想，脫離了臺(tái)詞，你這個(gè)音效是不是所有人都能理解，不要隨隨便便用音效代替該有的臺(tái)詞。

四. 場(chǎng)景明確，時(shí)間地點(diǎn)清晰
處于哪個(gè)場(chǎng)景，不要都靠音效和BGM。
廣播劇的根本還是人物對(duì)話，音效和BGM終究只是輔助。具體請(qǐng)看場(chǎng)景搭建相關(guān)~這里不多贅述。
注意場(chǎng)景搭建的同時(shí)，要注意告訴后期場(chǎng)景所處的時(shí)間地點(diǎn)。松林里和竹林里是不一樣的，晚上和白天也是不一樣的，這些相信后期比我們研究的多，你描述好了交給后期吧~


part3：新人難點(diǎn)篇，分三部分：分幕、轉(zhuǎn)場(chǎng)、場(chǎng)景搭建
首先分嗥獈
為什么要分幕：
幕，或者說(shuō)場(chǎng)景，在廣播劇劇本中，是確定節(jié)奏的一種重要的方式。為什么我們要分成一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景的去寫劇本呢，除了方便自己控制劇情節(jié)奏外，還有一個(gè)很重要的作用就是方便后期。
回答幾個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題：
1．怎么分幕？
答：幕，或者場(chǎng)景，是一個(gè)空間范圍，或者一個(gè)氣氛范圍內(nèi)，所展現(xiàn)的一些劇情。前面的好像看不懂？我們說(shuō)明白點(diǎn)，現(xiàn)在你的主角配角在竹林里，那么此時(shí)的氣氛就應(yīng)該是幽寂的，BGM應(yīng)該多用笙啊簫啊之類的烘托這種氣氛，在松林里，就會(huì)比在竹林里要厚重一些，BGM肯定不同于竹林的幽寂。
這一幕的劇情在百貨大樓里，那后期就會(huì)注意周圍的氣氛，嘈雜的人聲等。
例如一個(gè)竹林場(chǎng)景，后期就知道了，我去找個(gè)這樣那樣的BGM，用一些風(fēng)吹動(dòng)竹葉的音效啊，腳步聲也是踩在落葉上的而不是踩在石板上的【當(dāng)然最好把提示寫出來(lái)，畢竟不是每個(gè)后期都會(huì)注意到這些細(xì)節(jié)的東西，此處參考part1交流部分】
盡量讓一幕中的人物對(duì)話發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景里，這樣利于后期搭建場(chǎng)景，過(guò)分頻繁的轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，不僅不好控制節(jié)奏找BGM，也不容易聽懂。
2.怎么掌握分幕的節(jié)奏？
答：每一幕，都應(yīng)該有起因經(jīng)過(guò)結(jié)果這些要素，不要⒚其妙的開始又莫名其妙的結(jié)束，比較單調(diào)的場(chǎng)景，如咖啡廳啊，室內(nèi)啊，戲份就盡量縮減，把該交代的劇情交代完，因?yàn)槿绻麍?chǎng)景缺少音效，為了不干只能去鋪BGM，而BGM響太久，兩個(gè)人總啰嗦個(gè)沒(méi)完的話，聽起來(lái)是挺煩躁的，聽眾并不會(huì)那么耐心，我們要做到【沒(méi)有尿點(diǎn)！】哦耶！
3.一幕多長(zhǎng)合適？
答：普通的幕把這個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的東西講清楚就可以，還有一些比較短的幕，通常有特殊作用，比如懸疑劇中突然切換到一短幕，鏡頭從破案者轉(zhuǎn)換到兇手，給兇手幾個(gè)“特寫”，讓大家提心吊膽的同時(shí)知道案子快破了，高潮要來(lái)了，劇情開始有意思了等等，除了這種特殊作用的幕，其他的中規(guī)中矩就好，不要太長(zhǎng)，單調(diào)的場(chǎng)景太長(zhǎng)會(huì)顯得累贅。

轉(zhuǎn)場(chǎng):
就是這一幕結(jié)束下一幕開始。
關(guān)于轉(zhuǎn)場(chǎng)兩個(gè)需要注意的地方。
1. 劇情的銜接
所謂劇情的銜接，就是兩幕之間的關(guān)系，或者說(shuō)，過(guò)狻
小學(xué)的時(shí)候都學(xué)過(guò)什么叫過(guò)渡吧！什么叫過(guò)渡句什么叫過(guò)渡段吧！
劇情之間最好有過(guò)渡，不要總是毫無(wú)征兆的跳躍到差別比較大的場(chǎng)景里，當(dāng)然不是完全不能跳，畢竟寫文也沒(méi)有非得一章寫一個(gè)過(guò)渡段，把握好這個(gè)度，能聽懂就行，總是跳來(lái)跳去的話，你做的是劇還是獾破！
舉幾個(gè)例子吧：
1幕結(jié)尾，男主對(duì)女主說(shuō)，我們?nèi)プD(zhuǎn)木馬吧，2幕開頭，游樂(lè)場(chǎng)旋轉(zhuǎn)木馬場(chǎng)景開始，達(dá)成劇情進(jìn)展過(guò)度。
1幕結(jié)尾，男主對(duì)女主說(shuō)，那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，他怎么樣怎么樣，二幕開頭，視角切換到男主說(shuō)的那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)身上，達(dá)成人物視角轉(zhuǎn)換。
1幕結(jié)尾，男主說(shuō)好困啊睡一覺(jué)吧，2幕開頭，女主叫男主起床，換場(chǎng)景，達(dá)成時(shí)間過(guò)度。
1幕結(jié)尾主角們發(fā)生了一些事，2幕開頭有個(gè)小侍衛(wèi)喊：報(bào)告大王，昨天聽說(shuō)了誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)他們?cè)趺丛趺丛趺礃恿恕＿@樣就有了個(gè)劇情回憶過(guò)渡。
這些過(guò)渡方法會(huì)讓你的劇情更緊湊，當(dāng) 不止這幾種方法，相信每個(gè)人都有自己不同的處理方式~
有人問(wèn)，這些銜接原著沒(méi)寫怎么辦。
你是個(gè)改編編劇！跟我念，編劇！不是搬運(yùn)工哦，不可能每一幕劇情都是原作里有的，很多東西你要自己腦補(bǔ)自己腦補(bǔ)自己腦補(bǔ)

2. 音效
轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)使用的音 。
現(xiàn)在大部分幕與幕之間，使用的是淡出上一幕，淡入下一幕的交叉疊化。
或者一幕結(jié)束后空白幾秒入下一幕，讓聽眾清晰的了解這是轉(zhuǎn)場(chǎng)了。
編劇會(huì)這么寫：【BGM以及場(chǎng)景音效淡出】【空白2s】【音效等淡入】這種方法其實(shí)編劇不寫，也是后期常用的。
還有一種是“場(chǎng)景切換音”
比如《我們假戲真做吧》，如果聽過(guò)的話你會(huì)注意到每?jī)赡恢g都有“秋秋~”這樣的音效，也是一種提示聽眾轉(zhuǎn)場(chǎng)了的方法。
另外有音效轉(zhuǎn)場(chǎng)。
舉個(gè)例子：機(jī)場(chǎng)送別的場(chǎng)景后，經(jīng)常就會(huì)用飛機(jī)起飛那個(gè)聲音連接下一幕，直接過(guò)渡，音效轉(zhuǎn)場(chǎng)需要編劇比較精巧的設(shè)計(jì)和后期充分理解劇本，這種轉(zhuǎn)場(chǎng)最不生硬，但是也最難運(yùn)用。

場(chǎng)景搭建篇：
首先說(shuō)說(shuō)什么是場(chǎng)景搭建，這個(gè)詞可能讓很多新人覺(jué)得不明覺(jué)厲，其實(shí)就是那么一回事。
場(chǎng)景搭建，就是利用對(duì)話，音效，泳懊枋觶把這個(gè)場(chǎng)景豐滿起來(lái)，達(dá)到讓聽眾聽得懂此時(shí)角色身處何方，能在腦內(nèi)腦補(bǔ)出一個(gè)場(chǎng)景畫面。
場(chǎng)景搭建的方法：
對(duì)話搭建
音效搭建
BGM搭建
1.場(chǎng)景搭建中，其實(shí)最容易被編劇忽略的是“利用對(duì)話搭建場(chǎng)景”
使用音效和BGM搭建場(chǎng)景，編劇雖然能給提示，但是最終的效果還是要看后期。
在搭建場(chǎng)景時(shí)，隨手寫上幾個(gè)龍?zhí)资鞘直匾摹?br /> Eg：
現(xiàn)在讓你塑造一個(gè)咖啡廳的場(chǎng)景，有些編劇會(huì)這么寫。
【咖啡廳的輕音樂(lè)】
【咖啡杯碰到盤子】【攪拌勺的音效】【啜飲咖啡】【把杯子放回盤子】
主角：（舒服的嘆口氣）咖啡還是不錯(cuò)的。
這么寫，先不說(shuō)后期處理起來(lái)，要有層次感會(huì)很困難，讓聽眾理解也比較不容易，大家會(huì)猜測(cè)這里是在喝咖啡，但是在不在咖啡廳則完全不會(huì)被考慮。
修改：
【咖啡廳輕音樂(lè)】
務(wù)生：兩位先生需要些什么？
主角A：聽說(shuō)這里的咖啡不錯(cuò)，要不要嘗嘗？
主角B：好啊，請(qǐng)給我們兩杯XXX
服務(wù)生：好的，請(qǐng)您稍等。
【杯盤碰撞、攪拌咖啡等音效】
這是比較直觀的表達(dá)場(chǎng)景的方法，同理，小吃店啊，街邊攤啊，都可以用老板以及其他顧客的龍?zhí)讈?lái)塑造氣氛，表明場(chǎng)景。
再舉個(gè)例子，這個(gè)例子來(lái)自廣播劇《鎮(zhèn)魂》第一期的劇本開頭。
{序幕 1、半夜（2點(diǎn)）街道}
【偶爾有車經(jīng)過(guò)，幾個(gè)醉酒的年輕人】【同時(shí)郭長(zhǎng)城的腳步聲和說(shuō)話漸近】
醉酒青年1：（醉意，迷糊的嚷）我還沒(méi)醉栽勖竊俸齲
醉酒青年2：（醉意，嘲笑）得了吧！路都（打嗝，下一句稍微含糊）走不直了。
醉酒青年1：（大笑）就你那戳樣還好意思說(shuō)我？
醉酒青年2：（大笑）
郭長(zhǎng)城：（嘟囔，略緊張）我是來(lái)應(yīng)聘的，這是我的通知書——我是來(lái)應(yīng)聘的，這是我的通知書——【建議從這里郭長(zhǎng)城的聲音就差不多可以聽清】我是來(lái)應(yīng)聘的，我叫郭長(zhǎng)城，這是我的通知書——我是來(lái)應(yīng)聘的，很榮幸能加入特殊調(diào)查處，我叫通知書——啊，不對(duì)不對(duì)，我叫郭長(zhǎng)城，郭長(zhǎng)城……【撞到醉酒青年，踉蹌（小聲）哎呀……
醉酒青年1：（被撞不爽）哎呦我操！不看路啊你！眼睛長(zhǎng)屁股上了？！
郭長(zhǎng)城：（連忙，快速嘟囔）對(duì)不起對(duì)不起……【繞過(guò)青年，腳步聲】（繼續(xù)嘟囔）我是來(lái)應(yīng)聘的，這是我的通知書——我是來(lái)應(yīng)聘的，這是我的通知書——
醉酒青年1：（不爽）哎？我說(shuō)這人……
【青年2拍青年1】
醉酒青年2：行了行了，就一個(gè)傻逼。
【兩個(gè)青年聲音漸遠(yuǎn)】
【郭長(zhǎng)城獨(dú)自走的腳步聲，小場(chǎng)景到公安局樓下（建議場(chǎng)景比上一個(gè)更安靜）】
郭長(zhǎng)城：（自言自語(yǔ)）郭長(zhǎng)城你可以的，別你二舅丟臉，我……我叫郭長(zhǎng)城，我是是來(lái)應(yīng)聘的，這是我的通知書……【一陣大風(fēng)，腳步聲停，風(fēng)停】（冷的哆嗦的感覺(jué)）嘶……這大半夜的真冷……【一聲表示警覺(jué)的音效】（猶豫）這兒就是……特別調(diào)查處？【從口袋里面拿出紙，打開】（低聲念）光明路4號(hào)不臨街公安分局，特別調(diào)查處……【把紙折起來(lái)】就是，這棟樓了吧……
為了讓大家看出編劇如何擴(kuò)充場(chǎng)景的，我把這一段相對(duì)應(yīng)的原文貼出來(lái)。
————————
凌晨?jī)牲c(diǎn)半，露水下來(lái)了，空氣開始變得潮濕。
又潮濕，又粘膩。
不知道是不是因?yàn)橛酗L(fēng)，角落里總好像有什么東西的影子在那晃來(lái)晃去，人走在街上，老是覺(jué)得背后有東西在盯著自己。
郭長(zhǎng)城就是在d個(gè)時(shí)間，拿著他的通知單走進(jìn)了光明路4號(hào)。
————————————
以上
為了更好的體現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景是半夜，編劇選用了增加幾個(gè)龍?zhí)椎姆椒ǎ粌H更加容易聽懂，讓聽眾身臨其境，更能通過(guò)適當(dāng)修改原著達(dá)到升華原作場(chǎng)景的效果。
2.音效搭建：
自己腦補(bǔ)這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，想一想，都會(huì)有哪些音效。
同時(shí)，這些音效要能找得到。
不要拿【簪子插入頭發(fā)】【太陽(yáng)升起】【櫻花飄落】【一陣香風(fēng)】
這種音效為難后期。
同時(shí)參考part1，看看你的后期需要你給什么樣的提示，如果不喜歡寫音效，那么就寫清楚一些人物動(dòng)作，大致氣氛。
3.BGM搭建
描述此幕大致氛圍方便后期尋找BGM。
參考part1，看看需不需要給你的后期寫一些BGM描述，比如BGM在哪里入哪里出，哪里高潮。
BGM使用的好能給劇增色很多，樓主舉例推薦《青沫》。這個(gè)劇中BGM的數(shù)量其實(shí)不多，但是每次都很巧妙，能夠帶動(dòng)情緒，編劇們研究一下也可以幫助新人后期或者不擅長(zhǎng)營(yíng)造氣氛的后期寫一下BGM提示。
但是從專業(yè)角度上來(lái)講，后期應(yīng)該比編劇研究這些研究的多。


part4：音效篇&一些氣氛渲染學(xué)習(xí)

說(shuō)起音效篇，又該說(shuō)請(qǐng)看part1
說(shuō)到底，這些東西并不是編劇重點(diǎn)研究的，重點(diǎn)研究的還是劇的結(jié)構(gòu)以及臺(tái)詞本身。
那么說(shuō)一下樓主個(gè)人觀點(diǎn)吧。
① 并不是所有的后期都是大神后期，給一個(gè)場(chǎng)景描述就可以搭建出讓人滿意的場(chǎng)景，更何況后期又不是我們肚子里的蛔蟲，一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景描述，你確定他想象中的就和你想象中的就一樣？
② 有時(shí)候，你可以用到各種創(chuàng)意的音效烘托氣氛，而后期可能并沒(méi)有想象過(guò)要用到這些，只是中規(guī)中矩的做。比如回憶令人傷心的往事，你不描述音效的話很可能后期就用一個(gè)【前情提示音】或者【閃回】的音效切換了，但是這種情況其實(shí)有很多種不同的音效可以選擇使用，并且效果奇佳。比如【水滴落在水面的音效】【風(fēng)吹過(guò)樹葉的音效】【清脆的風(fēng)鈴聲】這些音效在這種地方使用比較能讓人在聽覺(jué)上產(chǎn)生【回憶】的感覺(jué)，不是用來(lái)硬牡拿枋齔【暗模而是給人一種感受。
③ 你寫清楚了，表達(dá)的是你作為編劇的意見(jiàn)，看不看是后期的事，但是寫不寫就是你的事了。劇組的任何人都不應(yīng)該是一言堂，我不認(rèn)為后期有不尊重編劇看法的權(quán)利，他可以不采納，但是他不應(yīng)該要求你不要發(fā)表意見(jiàn)。
寫清楚一些特殊音效也是必要的，如果描述法術(shù)對(duì)戰(zhàn)，想?yún)^(qū)別兩個(gè)人法術(shù)的不同的話，最好也給后期不同的提示，如角色A【火系法術(shù)遠(yuǎn)程攻擊】角色B【水系法術(shù)遠(yuǎn)程攻擊】角色C【冷兵器近戰(zhàn)】不管怎么描述，要讓后期理解區(qū)別。如果你每個(gè)地方都是【釋放法術(shù)的音效】，后期也只能做出來(lái)“打匾煌”的效果。
音效的用處，上面已經(jīng)提到了，用于搭建場(chǎng)景以及轉(zhuǎn)場(chǎng)，還有就是渲染氣氛了。
想想恐怖片，你要是關(guān)了聲音看，就沒(méi)那么恐怖了吧，一些突然出現(xiàn)的音效以及恐怖的BGM讓片子更恐怖。
不同的音效會(huì)給人不同的感受。
除了恐怖片的匭，清脆的風(fēng)鈴聲，水滴聲，鐘擺聲，風(fēng)吹過(guò)樹葉等，都是影視劇里常見(jiàn)的帶動(dòng)回憶氣氛的。相似的還有很多，有些音效并不是用來(lái)搭建場(chǎng)景的，也可以用來(lái)渲染氣氛。
當(dāng)然這方面樓主研究還不是很多，可以咨詢自己的后期小伙伴一些音效的妙用。
BGM渲染氣氛，除了合適的BGM外，可以在自己的劇情小高潮處標(biāo)注提示后期，讓后期注意BGM高潮等，推動(dòng)氣氛。
【BGM走一段】適用于烘托氣氛，給聽眾醞釀感情的時(shí)間，同時(shí)讓劇顯得有層次，不會(huì)太趕。情緒醞釀需要一個(gè)過(guò)程，沒(méi)準(zhǔn)聽臺(tái)詞聽不哭，一段淡淡的鋼琴曲走了一會(huì)就忍不住了呢。


part5：追求細(xì)節(jié)，追求更好的表現(xiàn), 進(jìn)階篇

細(xì)節(jié)可以追溯到很多方面，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，CV提示，以及語(yǔ)言細(xì)節(jié)。
標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，能體現(xiàn)你希望CV怎么斷句，“……”能讓人覺(jué)得斷斷續(xù)續(xù)欲言又止。句號(hào)停頓時(shí)間比逗號(hào)長(zhǎng)，多寫幾個(gè)嘆號(hào)CV很容易理解這里很激動(dòng)。
CV提示，除了感情提示外，一些動(dòng)作提示如（閉上眼）（皺眉）（猛地站起）結(jié)合臺(tái)詞更容易讓CV和后期理解場(chǎng)景。

語(yǔ)言細(xì)節(jié)：
排比句一句比一句語(yǔ)氣濃烈，更利于抒發(fā)感情，反問(wèn)句一般比陳述句更好發(fā)揮等等。
鲆反復(fù)用某個(gè)詞語(yǔ)，比如某角色每句話之前都要帶個(gè)臥槽，CV念不煩聽眾也會(huì)聽煩的。
一個(gè)字的臺(tái)詞不好發(fā)揮，比如”嗯“肯定沒(méi)有”好的，我知道了“好發(fā)揮。
一個(gè)”嗯“還好，兩個(gè)人對(duì)話，一個(gè)人一直說(shuō)，另一個(gè)人只會(huì)”嗯“，會(huì)顯得沒(méi)有對(duì)話感，性格冷漠也不一定要這么表現(xiàn)。
打磨臺(tái)詞，千錘百煉為一“綠”的故事想必大家聽說(shuō)過(guò)。
臺(tái)詞同理，琢磨過(guò)的肯定有所不同，大家想想童年經(jīng)典如《宰相劉羅鍋》的臺(tái)詞，再看看最近一些古裝爛片的臺(tái)詞，就能知道光從臺(tái)詞上來(lái)講，劇本和劇本的差距就能差多少。
這一塊吧，真要想說(shuō)，能寫出一本書來(lái)，當(dāng)然樓主學(xué)識(shí)不足并講不出太多，只能說(shuō)中國(guó)的語(yǔ)言文化太博大精深，寫作這個(gè)東西，不管是劇本還是小說(shuō)還是散文，其實(shí)都有共通性，寫的多的人都會(huì)有點(diǎn)自己的看法。
就改編來(lái)講，能夠發(fā)揮的不是綞啵語(yǔ)言多是基于原作的，要保持原作的風(fēng)格。原創(chuàng)編劇尤其要打磨臺(tái)詞。


part6：關(guān)于原創(chuàng)編劇的一些拙見(jiàn)。

現(xiàn)在的網(wǎng)配圈編劇們基本在走兩個(gè)極端。
一種就是覺(jué)得改編很簡(jiǎn)單，所以就上了的編劇。
一種是從寫手轉(zhuǎn)戰(zhàn)過(guò)來(lái)的編劇。
如果單說(shuō)改編的話，確實(shí)是語(yǔ)文比較好的旁友們，多看看大大們的劇本，自己總結(jié)一下，基本就能上手，想做到精巧的改編還是需要在文字研究上下一些功夫。
但是原創(chuàng)的話，有很多人表示，我有腦洞，我會(huì)說(shuō)話，那么我就可以寫。并且覺(jué)得原創(chuàng)比改編簡(jiǎn)單。
其實(shí)寫原創(chuàng)本還是需要一些文學(xué)素養(yǎng)的。當(dāng)然不排除有些人雖然沒(méi)寫過(guò)小說(shuō)之類的但是很有天賦，上手就寫劇本也不至于寫的太差，但是絕大部分人，如果寫作練習(xí)上做的少，上來(lái)就寫原創(chuàng)本，絕對(duì)是有硬傷的。
高潮設(shè)置不抓人，伏筆埋不好，情節(jié)不緊湊沒(méi)有鉤子，那么你有再大的腦洞都只能讓人新鮮三分鐘，聽聽你的設(shè)定，然后就喪失興趣了。
原創(chuàng)本，包括小說(shuō)，基本是這兩種，求“新”和求“深”
寫作的時(shí)候，如果想吸引人的眼球，很多人選擇求“新”，寫別人沒(méi)寫過(guò)的東西，做別人沒(méi)做過(guò)的設(shè)定。
打比方，最近幾年興起的或者傳入中國(guó)的新設(shè)定“ABO”“哨兵向?qū)?rdquo;“快穿”“無(wú)限流”
這些設(shè)定都是能短暫時(shí)間吸引眼球的，因?yàn)橥愖髌飞伲蠹疫€沒(méi)看膩。
所謂腦洞，在我看來(lái)是一種求新，就是寫奇思妙想，大家沒(méi)看 的東西，也比較適合新人寫手編劇。
而真正厲害的寫手求“深”
我們不去說(shuō)那些離我們很遠(yuǎn)的嚴(yán)肅文學(xué)，就拿網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)舉例。
公認(rèn)的文筆好的幾個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手，他們其實(shí)都不太寫這些大熱的新興設(shè)定。
沒(méi)有多少人會(huì)說(shuō)她們腦洞大，但是她們 讀者永遠(yuǎn)是最多最忠誠(chéng)的。
拿今年完結(jié)不久的紅文《過(guò)門》舉例。
竹馬竹馬，破鏡重圓。
從題材上講是無(wú)數(shù)人寫過(guò)的東西，從情節(jié)上講沒(méi)有任何新穎的情節(jié)。
但它就是感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，因?yàn)樽髡吣茏プ〈蠹易ゲ蛔〉母袆?dòng)點(diǎn)。把人物的心里變化揣摩的非常好 這些心里活動(dòng)就像是曾經(jīng)的我們，都去彷徨思考過(guò)的。同時(shí)把一個(gè)簡(jiǎn)單的題材寫的比較深，透過(guò)人物可以看到一個(gè)社會(huì)的縮影，及時(shí)這個(gè)縮影不完整，也不夠全面，但是在耽美小說(shuō)里已經(jīng)算不太容易的了。
除了“新”和“深”
還有就是立意。
這個(gè)立意可是不是很新穎的立意，但是如果你能做到不刻意點(diǎn)立意，字里行間讓讀者體會(huì)你想表達(dá)的，那就很了不起了。
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最缺的也就是這個(gè)“立意”。大多數(shù)文章就是為了談戀愛(ài)而寫，反復(fù)證實(shí)的東西就是兩位主角相愛(ài)，沒(méi)有其他的立意。
又“新”又“深”的也不是沒(méi)有。雖然不是很喜歡易修羅，但是她的《契子》在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里可以算的上占這兩點(diǎn)了。
并不是說(shuō)寫愛(ài)情就寫不出脫俗的東西（你看簡(jiǎn)愛(ài)）。好的作品是能引人思考，不管你寫的是什么，如果別人看完了，能根據(jù)你的東西思考很多東西，q就是成功了。
求“新”的東西大多是引人好奇的，看過(guò)之后就不太去思考了。
求“深”的東西比較能引人思考，看作者筆力以及閱歷。
求立意的東西網(wǎng)絡(luò)作品太少見(jiàn)，且專業(yè)的人那么多，我就不丟這個(gè)人去分析了。
而現(xiàn)在有些原創(chuàng)q，新和深都不占，編劇還覺(jué)得自己寫的挺萌，這就是文學(xué)素養(yǎng)問(wèn)題了，實(shí)在不是很推薦不經(jīng)常寫作的旁友嘗試原創(chuàng)本。
然后寫手轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的編劇，最開始寫劇本時(shí)，我見(jiàn)過(guò)的最大的問(wèn)題就是沒(méi)研究廣播劇和小說(shuō)的區(qū)別。會(huì)寫很多不容易聽懂但是看的懂的東西。
廣播劇要用對(duì)q表達(dá)一切，和小說(shuō)還是有區(qū)別的，不過(guò)經(jīng)常寫作的旁友們應(yīng)該能很快找到關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行改進(jìn)。
總之，想寫好原創(chuàng)的話，最好經(jīng)常進(jìn)行寫作練習(xí)吧，劇本是一劇之本。